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悟真篇三注道自虚无生一气为原始创新提供哲学启示，激励基础科学研究突破
实用国学
2026年01月30日 16:45 16
观易之人
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我是个弹古琴的,手指在七弦上滑过时，常觉得自己不是在演奏音乐，而是在和宇宙谈心，你们别笑，这真不是装深沉——当你半夜三点对着一把唐琴，听它从静默中突然“嗡”地一声吐出一个泛音，那感觉，简直像老天爷偷偷往你耳朵里塞了个秘密。
那天我正练张子谦先生传下的《龙翔操》，弹到一半，琴音忽然断了，弦松得像条晒蔫的挂面，我叹了口气，蹲下来调音，一边嘀咕：“你说这弦，紧了崩，松了哑，怎么就这么难伺候？”可就在我拧轴的一瞬间，脑子里“啪”地炸开一句话：“道自虚无生一气。”
这句话出自《悟真篇三注》，是宋代丹道经典里的金句，我当时没多想，只觉得这话听着耳熟，像极了我每次弹琴前的状态——手没碰弦，心已入静，万籁俱寂，可就在那一刹那，第一个音自己“冒”了出来，仿佛从虚空中长出来的芽。
后来我才明白,这不是巧合。“虚无”不是空洞，而是孕育一切可能性的母体；“一气”不是空气，是那个从无到有的第一推动力。 就像我调音时的静默，表面看什么都没有，其实整个宇宙都在屏息等我拨下第一个音。
你说这跟科学研究有啥关系？当然有！而且关系大了去了。
咱们现在总喊“原始创新”，可一问怎么创新，大家立马掏出PPT，列一堆数据、模型、算法，搞得跟菜市场比价似的，可真正的创新，从来不是从“已有”里抠细节抠出来的，它是从“没有”里蹦出来的，就像贝多芬聋了还能写出《第九交响曲》，他耳朵里早就是“虚无”一片了，可心里那股“气”没断，旋律照样喷涌而出。
我认识一位搞量子物理的朋友,姓李，外号“李量子”，有次他来我家听琴，听完愣了半天，突然说：“你这琴声，有点像波函数坍缩前的状态。”我差点把茶喷出来：“大哥，咱能说人话不？”
他乐了：“你看啊，你没弹之前，那音在哪儿？不在弦上，不在指上，也不在空气里——它在‘无’里，可你手一动，它就‘有’了，这不就是‘道自虚无生一气’吗？我们搞基础研究的，缺的就是这种‘从无生有’的胆量。”
我点点头,深以为然，现在的科研太像“续写作文”了——前人写了八百字，你接着写两百字，还得查重率低于10%，可真正的突破，往往是把整张纸烧了，重新铺一张白纸，然后写下第一个字。
就像当年爱因斯坦,别人还在牛顿力学的框架里修修补补，他倒好，直接说：“光速不变。”这话搁当时，跟说“猫会飞”差不多荒谬，可正是这种从“虚无”中抓出“一气”的狠劲，才撕开了现代物理学的新口子。
我也这么弹琴,不迷信古谱，不盲从大师，有人说我弹《广陵散》不像古籍记载的“慷慨激昂”，我说：“那是因为我没活在魏晋，我活在2024年，我的愤怒是地铁挤不上、房租又涨的愤怒，不是聂政刺韩王的愤怒。”——可情绪那股“气”是一样的，只是载体变了。
有一次我在国家大剧院演出,弹完新编的《量子·流水》，台下一位老教授站起来鼓掌，眼圈都红了，他说：“你这曲子，让我想起了年轻时做实验失败三百多次的感觉——每一次失败，都是向‘虚无’更近一步，可只要那口气没散，终会迎来‘一气化三清’的那一刻。”
我笑着回他：“您这话说得比我师父还玄，但……对味儿！”
所以啊,别怕“没东西”，真正的创造者，最不怕的就是“空”，画家面对白纸，作家面对空白文档，科学家面对未知数据——他们都知道，“虚无”不是终点，而是起点。 它像一把上古的焦尾琴，外表焦黑，看似朽木，可只要你肯静下心，轻轻一拨，就能听见天地初开的声音。
咱们的文化里,早就埋着这样的种子。《悟真篇三注》讲炼丹，可炼的哪是药？炼的是心，是那种从混沌中开辟秩序的勇气，古人说“大道至简”，可实现它的过程，往往复杂得让人想砸电脑，但关键就在于——你得信那个“一气”真的存在。
就像我每次演出前,总有人问我：“紧张吗？”
我笑：“紧张啊，手心全是汗。”
“那怎么办？”
“深呼吸，然后告诉自己：反正最坏也就砸场子呗，可万一，这一下拨出了个连我自己都没听过的音呢？”
这就是“道自虚无生一气”的现代演绎——不是算出来的，是撞出来的；不是规划好的，是冒出来的。
给所有在实验室熬夜、在稿纸前抓狂、在数据海洋里潜水的朋友们一句掏心窝子的话：别怕静，别怕空，别怕暂时的“没进展”。 那不是失败，那是“虚无”在酝酿，等那口气上来，山河变色，星辰移位，都不稀奇。
最后送大家一个我自创的“琴理科研定律”：
“弦越松，音越远；心越空，道越通。”
下次你卡壳了,不妨关掉电脑，找个安静角落，听听风，或者——来听我弹首琴，保不准，你那憋了三个月的论文灵感，就藏在我下一个泛音里。
毕竟,宇宙的BGM，从来都是从无声处响起的。
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