悟真篇三注注道自虚无生一气为原始创新提供哲学启示，激励基础研究突破

实用国学 2026年01月30日 14:10 18 识局者言

“悟真篇三注”中“道自虚无生一气”蕴含深刻的哲学智慧，揭示了宇宙万物从无形到有形、从虚无中孕育本源之气的生成过程，这一思想为现代原始创新提供了重要启示：重大科技突破往往源于对基础原理的深刻洞察与从无到有的思维跃迁，文章以此引出主题——基础研究应回归本源，注重原创性探索，读者可从中领悟到，真正的创新始于“虚无”的思考与积累，唯有深耕基础科学，方能实现关键领域的突破，推动科技进步与文明发展。

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我是个弹古琴的,不是那种在茶馆里配着绿茶和旗袍卖艺的，也不是抖音上用《广陵散》配猫咪打滚的网红，我是正儿八经，指甲缝里常年卡着丝弦毛刺、手指关节因常年压弦微微变形的那种老派琴人，你要是来我家做客，第一眼看到的不会是沙发或电视，而是一张斑驳的唐代式样七弦琴，横在窗边，像一条沉睡的龙。

前天夜里三点,我又醒了，不是因为隔壁邻居半夜蹦迪——虽然那也常有——而是因为一个念头突然从脑子里炸出来，像一根走调的泛音，刺耳又清亮：“道自虚无生一气。”这句出自《悟真篇三注注》的话，我小时候背过，当时只当是道士念经，糊弄人的玄学口诀，可今夜它突然活了，像一缕风钻进我的耳朵，吹动了我心底那根最古老的琴弦。

我坐起来,光脚踩在木地板上，冷得一激灵，走到琴前，没点灯，凭着肌肉记忆拨了一串散音，叮——咚——，空旷的房间里，声音像露珠滴进深潭，一圈圈扩散开去，那一刻我忽然懂了：原来我们搞艺术的，搞科研的，搞一切从无到有的创造的，不都在干同一件事吗？——从“虚无”里，生出那一口气。

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你看,古琴最妙的地方在哪？不在你弹得多快，也不在你加了多少花哨的装饰音，真正的高手，是在“无声处”听惊雷，一个“掐起”，一个“掩”，看似什么都没发生，但空气颤了，心也跟着抖了，这就像科学里的“零点能”——真空不空，寂静中藏着无限可能。

“道自虚无生一气”，这话多狠啊！它说的不是“先有鸡还是先有蛋”，而是直接告诉你：起点，无”，不是缺，不是少，而是“无”本身，就是源头，就像我这张琴，没弹之前，七根弦静默如死，可只要指尖一触，气就动了，音就活了，世界就重新开始排练。

你说这跟基础研究有啥关系？太有了！

现在很多人急吼吼地要“出成果”，恨不得今天立项，明天发Nature，后天拿诺奖，可真正的突破哪是这么来的？你得先坐得住，静得下，敢在“虚无”里待着，就像我练《潇湘水云》，开头那十几秒，几乎全是泛音，轻得像雾，慢得像时间忘了走，外行人听着直打哈欠：“这算啥？还没正式开始呢！”可正是这段“啥也没有”的时光，才是整首曲子的灵魂胎动。

科学家也一样,你让一个物理学家天天想着“怎么造出更牛的手机”，他大概率只能修修补补，但如果你让他盯着宇宙背景辐射发呆十年，琢磨“为什么真空会有温度”，说不定哪天他就摸到了暗能量的衣角。

我认识一位搞量子纠缠的老哥,姓王，我们都叫他“王量子”，有次他来我家听琴，听完《梅花三弄》，忽然说：“你这第三段的叠涓指法，像极了量子叠加态——同一时间，既是A，又是非A。”

我乐了：“那你是不是也该学学古琴？搞不定哪天灵感就来了。”

他正色道：“我每天冥想半小时，比弹琴还像弹琴。”

你看,这不就是“道自虚无生一气”的现代版吗？他在实验室里对着一堆数据发呆，表面看啥也没干，其实心里那口气正悄悄凝聚，像琴弦将振未振的刹那——下一秒，可能就是颠覆性的发现。

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别小看“虚无”，它不是空白，而是孕育一切的母体，就像我调音的时候，总要先松弦，让它们彻底放松，回到“零状态”，然后再一点点拉紧，找到那个恰到好处的张力，你不能一开始就绷到极限，否则弦会断，音会炸，心也会崩。

现在的科研环境,太容易“绷断”了，考核指标像催命符，三年不出成果就滚蛋，可你知道吗？当年爱因斯坦在专利局当小职员时，脑子里想的可不是“今年发几篇论文”，而是“如果追着一束光跑，会发生什么”，他就是在那种“无所事事”的虚无状态里，让相对论的那一口气，缓缓升起。

这让我想起我师父说过的一句话：“弹琴不是手在动，是气在走，手只是通道，心才是源头。”

科研何尝不是如此？技术只是手指，数据只是琴谱，真正推动进步的，是那股从“无”中生出来的原创之气，它看不见，摸不着，但一旦成形，就能震碎旧世界的藩篱。

前些日子,我参加一个跨界论坛，台下坐着科学家、艺术家、哲学家，主持人问我：“你觉得艺术对科学有什么启发？”

我反问：“你们知道古琴最难的是什么吗？”

有人猜是技巧,有人说是意境。

我摇头：“是留白。”

全场安静。

我接着说：“一段旋律之后，停顿三秒，这三秒，观众屏息，空气凝固，连空调声都自觉关了，就在这个‘什么都没有’的瞬间，下一个音还没出来，但所有人已经‘听’到了，为什么？因为人心自动补全了那个‘气’的走向，这就像基础研究——你现在看不出用，但它已经在塑造未来的认知图景。”

台下一位女物理学家突然笑出声：“难怪我们实验室的BGM最近换成了《流水》！原来是在等那一口气。”

我也笑了：“下次可以试试《酒狂》，喝点‘精神酒精’，更容易进入虚无状态。”

别以为我在开玩笑,创造力这东西，有时候真得“醉”一点才来，清醒得太久，脑子会僵，像太久没上油的琴轴，一转就咔咔响，你得放自己一马，允许自己“啥也不干”，允许思维在虚无的旷野里乱跑，像喝高了的李白，提笔就写“黄河之水天上来”。

《悟真篇三注注》这句话，表面看是道家修炼的口诀，实则是所有创造性活动的底层代码，它告诉我们：别怕“无”，真正的创新，从来不从“有”里复制粘贴，而是从“无”里无中生有。

就像我昨天尝试改编《阳关三叠》，改到第三遍时彻底卡住，怎么办？我把琴一推，躺沙发上刷短视频去了，刷着刷着，一条非洲鼓乐视频跳出来，节奏错落，像雨点砸在铁皮屋顶上，我脑子里“叮”一下，猛地坐起——这不是正好可以化作古琴的“滚拂”新奏法吗？

你看,灵感哪是憋出来的？它是从你放手的那一刻，从虚无的缝隙里，偷偷溜进来的。

给基础研究多一点宽容吧,别总问“这有什么用”，问多了，科学家也得焦虑，一焦虑，气就浊了，创生之力就弱了，你得让他们像古琴演奏家一样，有权利“发呆”，有空间“试错”，有勇气在众人不解中，弹出那段“听不懂”的新声。

毕竟,所有伟大的原创，最初听起来，都是“走调”的。

记得第一次听电子音乐版《广陵散》时，我差点把耳机摔了：“这哪是古琴？这是电锯！”可半年后再听，竟品出一股前所未有的悲壮，原来，传统不是标本，而是活的生命，它需要不断从“无”中重生，才能不朽。

“道自虚无生一气”——这不是迷信，是智慧，它说：一切伟大创造的起点，都是敢于面对虚无的勇气。

就像我每晚临睡前,总会轻轻拨一下琴弦，不为演奏，只为听那一声“嗡”在空气中慢慢消散，那声音越来越弱，直至归于寂静，但我知道，它没有消失，而是沉入了虚空，等待下一次被唤醒。

基础研究也是如此,今天的“无用之学”，可能是明天文明的呼吸。

别急。
让科学家们静静地，在虚无的琴房里，等待那一口气的到来。
也许明天，他们就会拨响人类认知的新音。

而我,继续弹我的琴。
在一个无人喝彩的深夜，
用七根弦，
向虚无致敬。

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