《玉匣记择日篇》是传统择吉文化中的重要典籍，主要指导人们在开工动土等重大事项中如何选择吉日，文中强调，择日需结合天干地支、五行旺衰及神煞运行，避开如“...
因时制宜—孙子兵法的时机把握（不同时段的应对）
实用国学
2026年01月08日 11:30 4
洞势书生
“因时制宜”出自《孙子兵法》，强调根据时机的变化灵活调整战略与行动，在军事或竞争环境中，时机的把握往往决定成败，文章围绕不同时段的应对策略，解析如何洞察形势、审时度势，抓住有利时机出击，避免逆势而为，关键词“时机把握”体现了孙子兵法中动态思维与战略预见的重要性，读者可通过本文深入理解“因时而变”的智慧，学会在复杂环境中判断趋势、权衡进退，提升决策力与应变能力，应用于管理、竞争乃至日常生活中的关键抉择。今天小白来给大家谈谈"因时制宜"——《孙子兵法》的时机把握（不同时段的应对），以及对应的知识点，希望对大家有所帮助，不要忘了收藏本站呢今天给各位分享"因时制宜"——《孙子兵法》的时机把握（不同时段的应对）的知识，其中也会对进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧!
我叫林知音，不是因为名字起得像古装剧女主角，而是因为我真的靠“知音”吃饭——弹古琴的，别人问我职业，我说“音乐人”，他们点头；我说“国乐传承者”，他们肃然起敬；但一旦我说“我是个靠拨弄七根弦混饭吃的家伙”，他们就笑出声来，可别小看这七根弦，它比你家WiFi信号还敏感，风大一点、湿度高一点，音准立马跑偏，所以啊，弹琴这事儿，讲究的就是一个“因时制宜”。
你别说，《孙子兵法》那本打仗用的书，居然和我这个弹琴的也有共鸣？起初我也嗤之以鼻：“打仗和弹琴？一个是砍人脑袋，一个是抚慰灵魂，八竿子打不着。”可后来某天夜里，我在练《广陵散》，弹到“刺韩”那段高潮，手一抖，弦断了，那一刻，月光斜照进窗，茶凉了，猫跳上案几，我突然顿悟：原来“兵者，诡道也”，和“琴者，心道也”，本质上都是在抢时机。
《孙子兵法·虚实篇》说：“故善战者，致人而不致于人。”翻译成人话就是：高手从不被动接招，而是主动制造节奏，这不就跟弹琴一模一样吗？你以为观众听的是旋律？错！他们听的是“那个瞬间”——你左手滑音的微妙颤动，右手拂弦时恰到好处的力度，还有……嗯，比如我上次演奏《流水》时，一只麻雀飞进来停在琴架上，歪头听我弹完才走，那一刻全场安静，掌声雷动，事后有人采访我：“您是怎么设计这个‘鸟来听琴’环节的？”我咧嘴一笑：“哪是我设计的？是老天爷给的时机。”
这就是“因时制宜”的妙处——你不能死磕谱子，得看天、看地、看人、看鸟。
早上六点练琴，和晚上十点练琴，感觉完全不同，清晨空气清冽，手指灵活，适合练快板，《阳春白雪》这种轻盈如蝶的曲子，趁太阳还没发脾气，赶紧弹完，可到了深夜，万籁俱寂，连隔壁王大爷的呼噜都成了低音伴奏，这时候就得换《幽兰》《秋鸿》这类深沉曲目，你要是半夜三点激情澎湃地弹《十面埋伏》，邻居砸门骂你“神经病”还算客气的，真有回我被投诉扰民，警察叔叔来了，听完我说是“艺术创作”，他居然掏出手机录了段音：“我家闺女学古筝，正缺参考呢。”
你看，连警察都懂“因时制宜”——白天执法，晚上欣赏艺术,多灵活。
有一次我去杭州演出，主办方安排在西湖边的亭子里，原计划下午三点开始，阳光正好，结果当天暴雨倾盆，舞台泡在水里，音响滋滋冒烟，导演急得直拍大腿：“完了完了，取消吧！”我慢悠悠喝了口龙井，说：“谁说下雨就不能演？”
“可观众都湿透了！”
“可琴声穿过雨幕，不更像天籁？”
我让人支起一把油纸伞，盖住琴身，自己披件蓑衣，坐在亭中，雨点敲在湖面，像无数小鼓手在伴奏，我弹起《潇湘水云》，第一句出来，雨势忽然小了，仿佛天地都在屏息，一位老奶奶撑着伞走近，眼含热泪：“五十年没听过这么干净的琴声了。”我心想：干净？我指甲缝里还卡着午饭吃的韭菜呢，可那一刻，我知道——时机对了，连韭菜味都能升华成诗意。
这就像《孙子兵法》说的：“兵无常势，水无常形。”你不能指望每次演出都风和日丽、观众满座、空调二十度，现实是：可能台下只有三个人，其中两个是工作人员，一个是迷路的老外，但只要“时”来了，哪怕只剩一人,你也得把琴弹得像万人空巷。
记得有年冬天，在北方一个小城演出，暖气坏了，手指冻得跟胡萝卜似的，一碰弦就哆嗦，后台有人说：“要不改期？”我摇头：“冷，反而好。”
“啊？”
“冷的时候，人心更静，耳朵更灵。—”我搓着手，“冷得发抖，手自然带颤音，正好演绎《胡笳十八拍》里的悲怆。”
那场演出，观众不多，但结束后，一个戴红围巾的小女孩跑上来，递给我一幅画：歪歪扭扭的线条，画的是一个穿厚棉袄的人在雪地里弹琴，天上飘着雪花，地上全是音符，她仰头说：“姐姐，你的琴声像火炉。”我差点哭出来——不是因为感动，是因为她说得对极了。在寒冷中点燃温暖，这不就是“因时制宜”的最高境界？
也不是每次都能化险为夷，去年我在机场候机，临时起意想练会儿指法，便掏出随身带的小型电子古琴（别笑，现代人总得与时俱进），刚弹两句《梅花三弄》，安检员冲过来：“先生，请停止演奏！”
“我是女士。”
“哦……女士，这里是禁音区！”
我无辜摊手：“可我没开喇叭啊。”
“可你手指拨弦的声音，已经构成‘潜在噪音污染’。”
我当场愣住，后来写信给机场管理局，引用《孙子兵法》：“凡先处战地而待敌者佚，后处战地而趋战者劳。”意思是：先占位置的人轻松，后到的才狼狈，我可是提前半小时到的，凭什么说我扰民？最后他们回信道歉，还邀请我去航站楼办一场“静音古琴展”，我去了，全程戴耳机，观众用平板看波形图，一位大叔看完感叹：“原来古琴的美，不在于声音多大，而在于什么时候发声。”
这话,我记到现在。
说到这里，你可能觉得我在吹牛，可“因时制宜”真不是玄学，它是实打实的生存智慧，就像我师傅当年教我按弦，从不让我死记指法，而是说：“知音啊，你看那树上的蝉，夏天叫得欢，冬天躲土里；青蛙春天呱呱，秋天沉默，它们不懂乐理，却知道什么时候该出声，什么时候该闭嘴，你弹琴，也得学会听时间说话。”
于是我现在养成了习惯：演出前必看天气预报、观众构成、场地回声、甚至当天的月亮圆缺，有次朋友笑我：“你搞得像打仗似的。”我反问：“难道不是吗？上台那一刻，灯光一打，聚光灯如刀，观众眼神似箭，你不就是站在战场中央的将军？”
《孙子兵法》讲“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山”，我把它翻译成琴语就是：快板要利落如风，慢板要稳重如林，高潮要炽烈如火，收尾要沉静如山，可这些，全得看“时”——你不能在婚礼上演奏《哀江南》，也不能在追悼会上弹《喜洋洋》，那不是艺术,那是找揍。
最绝的一次，是我在一所监狱做公益演出，犯人们坐了一排，表情麻木，我本想弹点励志的，平沙落雁》，可刚起手，窗外雷声炸响，大雨倾盆，我灵机一动，改弹《风雨归舟》，当最后一个泛音落下，雨竟也停了，一道彩虹横跨天际，有个服刑二十年的老哥站起来，声音发抖：“我二十年没看过彩虹了……可刚才，我好像听见了回家的船声。”
那一刻，我明白了：“因时制宜”不仅是战术，更是慈悲。
所以回到最初的问题：古琴演奏家需要懂《孙子兵法》吗？我的答案是：必须的！ 不是为了打仗，而是为了在每一个不确定的时刻,找到最确定的那个音。
就像今晚，我坐在书房，窗外夜色如墨，猫又跳上琴案，尾巴扫过琴弦，发出一声不成调的“咚”，我不恼，反而笑了：“来都来了，不如一起合个奏？”我轻轻拨动《良宵引》，猫同志偶尔踩两下键,倒也意外和谐。
你说这算不算“致人而不致于人”？我掌控节奏,连猫都被我带进拍子里了。
《孙子兵法》十三篇，核心就俩字：赢，而我这一生，不求赢天下,只求在每一个晨昏交替、
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