以下从多个维度系统探讨冯延巳的艺术风格及其在阳春集中的体现

人性洞察 2026年02月04日 21:43 17 观易之人

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冯延巳（约903—960），字正中，五代十国时期南唐著名词人，其词集《阳春集》在中国词史上具有重要地位，作为“花间派”之后、北宋词风形成前的重要过渡人物，冯延巳的词学艺术不仅承袭了晚唐温庭筠、韦庄一脉的婉约传统，更在情感深度、意境营造与语言表现上有所突破，对后世晏殊、欧阳修乃至李煜均有深远影响。

情感特质：深婉缠绵，忧生忧世

冯延巳词最显著的艺术特征是情感的深沉与内省，他虽身处南唐宫廷，官至宰相，但南唐政局动荡，国势日衰，个人仕途亦多波折，这种时代背景和个人际遇使其词作常流露出一种“闲愁万种”的感伤情绪。

典型如《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》：

谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖,平林新月人归后。

此词以“闲情”起笔，实则寄托深沉的生命之思与人生无常之叹。“不辞镜里朱颜瘦”一句，既有对时光流逝的无奈，也透露出执着于某种情感或理想的悲壮，这种“明知不可为而为之”的执拗,正是冯延巳词情感力量的核心所在。

意象运用：清丽自然，富象征意味

冯延巳善于选取自然景物构建意境，尤喜春景、小园、风月、楼台、杨柳、落花等意象，这些意象并非单纯写景，而是与内心情感相互映照，构成“情景交融”的审美境界。

如《谒金门·风乍起》：

风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至,举头闻鹊喜。

“吹皱一池春水”既是实景描写，又隐喻内心因思念而起的涟漪，成为千古名句，此处的“春水”不仅是自然之景，更是心理波动的象征，全词通过女子日常动作的细腻刻画，传达出等待中的寂寞与期盼，含蓄隽永,耐人寻味。

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语言风格：清丽流畅，雅致含蓄

冯延巳的语言洗练而不失华美，用词典雅却不过分雕琢，他摆脱了花间词人浓艳香软的习气，趋向清新自然,又保持文人词的精致格调。

其词多用五、七言句式，节奏舒缓，音律和谐，具有一种内在的音乐美，如《南乡子·细雨湿流光》：

细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。

“细雨湿流光”五字空灵缥缈，将视觉与时间感融合，极具诗意，整首词语淡情浓，哀而不伤，体现了冯延巳“以清言写深情”的语言艺术。

结构艺术：层层递进，意境深远

冯延巳词在结构上讲究起承转合，往往由景入情，由外及内，情感层层推进,最终归于一种幽微难言的意境。

如《鹊踏枝》系列，多以春景起兴，继而转入人事感慨，结尾常以孤寂之境收束，留下余韵，这种“由景生情—情中见理—理外生境”的结构模式，使他的词超越了单纯的闺怨或离愁，上升为对人生、命运的哲思。

词史地位与影响

冯延巳被视为“士大夫词”的代表人物之一，其词摆脱了花间派浓艳绮靡的俗调，转向抒写士人内心的忧患意识与生命体验，王国维在《人间词话》中评价：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”此评极为精当。

他对北宋初年词人影响深远：

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晏殊继承其“闲雅”气质与人生感慨；
欧阳修得其深婉之情与自然笔致；
李煜前期词风亦受其熏染，后期虽境界更阔,然情感之深沉可溯源于冯。

从“花间”到“士心”的桥梁

冯延巳的艺术风格，可概括为：情深而不滥，辞雅而不雕，意远而不晦，哀婉而不颓，他在《阳春集》中构建了一个既富感官之美，又具精神深度的词境，完成了从“艳科小词”向“抒怀大词”的初步转型。

其词如春阳煦照，表面温润，内里潜藏忧思；如微风拂面，轻柔中自有千钧之力，冯延巳因此成为中国词史上一位承前启后的关键人物，其艺术成就不仅在于词句之美，更在于为词体注入了士人的情怀与哲思,开启了宋代文人词的新篇章。

参考文献（建议拓展研究）：

王国维《人间词话》
唐圭璋《词学论丛》
叶嘉莹《唐宋词十七讲》
龙榆生《唐宋名家词选》
冯延巳《阳春集校注》（顾学颉校注）

如需进一步撰写论文，可围绕“冯延巳词中的时间意识”“《阳春集》的意象系统分析”“冯延巳与晏殊词风比较”等专题深入展开。

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