《玉匣记择日篇》是传统择吉文化中的重要典籍，主要指导人们在开工动土等重大事项中如何选择吉日，文中强调，择日需结合天干地支、五行旺衰及神煞运行，避开如“...
践墨随敌—孙子兵法的灵活应变（计划与变化的统一）
实用国学
2026年01月08日 17:17 3
更知难子
“践墨随敌”出自《孙子兵法》，意指在战争中不可拘泥于既定计划，而应根据敌情变化灵活调整策略，体现了计划与变化的辩证统一，这一思想强调灵活应变的重要性，反对僵化执行原有部署，文章以此为核心，深入解读孙子兵法中关于动态应对、因敌制胜的战略智慧，读者将从中领悟到，在复杂多变的竞争环境中，唯有以变应变、顺势而为，才能掌握主动权，该理念不仅适用于军事领域，对现代管理、商业决策和个人发展同样具有重要启示意义。今天小白来给大家谈谈"践墨随敌"——《孙子兵法》的灵活应变（计划与变化的统一），以及对应的知识点，希望对大家有所帮助，不要忘了收藏本站呢今天给各位分享"践墨随敌"——《孙子兵法》的灵活应变（计划与变化的统一）的知识，其中也会对进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧!
我叫老弦,是个弹古琴的，不是那种在景区门口穿汉服、摆个摊、扫码收钱的那种“文化表演艺术家”，而是真正在深山里住过十年，跟松风学音律，拿竹露调琴弦的“老江湖”，你说这年头还有人靠弹琴吃饭？有啊，不过得弹得像雷劈了天灵盖，还得让听众听完后觉得灵魂被拔河了三回才值回票价。
可你猜怎么着？我最佩服的兵书不是《三十六计》，也不是《六韬》，而是《孙子兵法》里那句冷门又烫手的话：“践墨随敌。”啥意思？字面看是踩着规矩走，却随时跟着敌人变，翻译成人话就是：计划要有，但别死磕；规矩要守，但别当祖宗供着，这不就是我弹琴三十年悟出来的道理吗？
你以为弹琴是照谱子一个音一个音啃下去？那你去KTV点《忐忑》都比这强，真正的演奏，尤其是古琴这种讲究“弦外之音”的玩意儿，讲究的是“指随心动，心随境转”，你定好曲子是《流水》，可今天窗外暴雨如注，屋檐滴水砸在青石板上像战鼓敲心，那你还按原速慢悠悠地“淙淙”？不行！得改！
我就干过这么一回,去年在杭州一场雅集，主办方请我独奏《广陵散》，这曲子杀气重，讲聂政刺韩王，手指得狠、节奏得紧，像一把生锈的刀慢慢割喉，我前半段按谱来，观众点头的点头，闭眼的闭眼，还有人掏出手机拍抖音，配文写着“国风美学沉浸式体验”。
结果——啪！一道闪电劈中附近电线杆，全场断电。
灯灭了,空调停了，连主持人手里的麦克风都哑了，人群先是愣住，然后开始窸窸窣窣：“哎哟吓死我了！”“谁开灯？”“我手机没电了……”
我坐在台上,手指还搭在琴弦上，黑暗里，雨声更大了，风穿过窗缝，像鬼吹箫，我忽然一笑，心想：老天爷这是给我加戏啊？
我不再弹《广陵散》了，我换了调式，指尖轻拨，从杀伐之音转为苍茫之韵，用泛音模仿雨滴，用滚拂表现雷鸣，甚至故意让某根弦发出刺耳的颤音，像闪电撕裂夜空，没有谱子，没有设计，全凭当下那一刻的呼吸与心跳。
十分钟过去,电来了，灯光亮起，我刚好收手，台下静了五秒，然后掌声炸了锅。
有个白发老头站起来说：“这哪是《广陵散》？这是‘雷击广陵’！”
我拱手：“非也，此乃‘践墨随敌’。”
全场一愣。
我说：“我本有计划，要按谱奏完，可‘敌’来了——雷雨、停电、人心浮动，我不跟着变，就是死弹。‘墨’是谱子，‘敌’是现场，踩着规矩走，却随时准备跳探戈，这才叫活着的音乐。”
你看,这不就是《孙子兵法》的精髓吗？孙武子写兵法，不是教人背口诀，而是告诉你：战场瞬息万变，地图会骗你，情报会过期，将军会拉肚子，你要是死守“原计划”，那坟头草都两米高了。
我练琴时也常犯这毛病,早年我在武夷山闭关，每天雷打不动练《梅花三弄》两小时，春练、夏练、秋练、冬练，手指都快磨出茧中茧，可有一年冬天特别冷，琴室没暖气，琴弦冻得发脆，一拨就“嘣”一声断了，连断三根，我气得把琴一推：“这破琴！”
师父从隔壁屋踱出来,端着一杯热茶，慢悠悠说：“你跟琴较什么劲？它冷，你也冷，它僵，你也僵，你非要用夏天的手法弹冬天的琴，这不是找抽吗？”
我愣住。
他接着说：“‘践墨’是练功，‘随敌’是识时务，敌，不只是对手，更是天气、情绪、环境、甚至你昨晚吃的那碗辣 noodles！”
我当场笑喷,茶差点呛出来。
可这话我记住了,从此我不再迷信“固定流程”，演出前我会先摸琴，听它的“脾气”；进场地先感受空气湿度，判断音色会不会发闷；观众如果躁动，我就临时改曲，来段轻快的《阳关三叠》降火；要是全场肃穆，我就祭出《幽兰》，让人魂飞魄散。
有一次在西安,我原定弹《潇湘水云》，结果刚开场，后排一大哥突然放了个响屁，清脆嘹亮，堪比低音提琴solo，全场哄笑，我手指一顿，心想：这算不算“敌情突变”？
我没尴尬,反而顺势在下一个休止符后，用左手滑音模仿那声屁的余震，还加了点颤音，像回音缭绕，观众更乐了，有人喊：“再来一段‘长安放歌’！”我笑着回应：“下一场专门为您定制‘排气版’古琴协奏曲！”
你看,计划是骨架，变化是血肉，没有骨架，人瘫了；光有骨架没血肉，那就是僵尸，孙武子打仗，不是靠“奇招百出”，而是靠“因敌制胜”，他不会说“我一定要从东边攻”，而是说“敌人防东，我就打西；敌人调兵，我就拖着；敌人急，我就慢；敌人慢，我就快”。
这不就跟弹琴一样吗？你不能说“这段必须快”，因为今天的你手指酸，或者琴弦松了，或者观众里有个小孩哭闹——这些全是“敌”，你得“践墨”，按基本功来；但更要“随敌”，随时调整力度、速度、情绪，甚至整首曲子的走向。
有人说：“那你岂不是没有原则了？”
我反问：“你见过哪个将军打赢了仗，是因为他死守作战手册第37条？”
他们摇头。
我笑：“音乐也一样，原则是底裤，得穿；但你不能因为穿了底裤，就拒绝换裤子，下雨了总不能还穿丝绸内裤吧？湿了贴腿上，多难受。”
我最烦那种“艺术家范儿”十足的人，动不动就说“我只忠于艺术本身”，呸！艺术本身是个活物，它会饿、会冷、会生气，你非把它塞进玻璃柜里供着，它早晚会变成标本，连苍蝇都不愿意光顾。
“践墨随敌”听起来玄，其实特接地气，就像我妈炒菜，她说：“菜谱是参考，火候是感觉，盐放多少，得看今天土豆咸不咸。”她不懂《孙子兵法》，但她懂生活。
我也常对学生说：“你们练琴，别光盯着谱子，谱子是地图，但路是活的，今天你手指受伤，那就用少指法的版本；今天心情差，那就弹悲伤的调；今天高兴，来段即兴的‘快乐小鸡啄米’都行。”
学生问：“那还能叫古琴吗？”
我说：“只要琴还在，弦没断，心没死，就还是古琴，怕就怕你脑子断了，只会背谱，不会听风。”
这让我想起十年前在峨眉山的一场雪中演奏,那天我受邀在金顶寺前表演，雪下得跟鹅毛似的，寒风像刀子刮脸，组织方坚持让我穿传统服饰，薄绸长袍，玉带飘飘，美是美，冻得我直哆嗦。
我一看这架势,知道硬扛不行，于是我把《高山》改成了极简版，减少大幅度的滚拂，多用短促的勾挑，节奏放慢，像雪花一片片落下，琴声不再雄浑，反而空灵，仿佛天地间只剩这一缕音丝，在雪幕中飘荡。
事后有位音乐教授评价：“这不是演奏，这是修行。”
我摆摆手：“哪有那么玄？我只是不想冻成冰棍，顺便让琴声和雪搭个伙罢了。”
“践墨随敌”，说白了就是：尊重规则，但不被规则绑架；拥有计划，但随时准备烧掉计划，它是智慧，也是幽默；是战略，也是生活态度。
所以啊,别以为《孙子兵法》只是打仗的书，它是一本教你如何在不确定中保持清醒、在混乱中抓住节奏的生存指南
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