鶡冠子法天象地，因物制物在产品设计中的仿生学应用

实用国学 2026年01月20日 07:53 22 观易之人

“鶡冠子法天象地，因物制物”源自古代道家思想，强调效法自然规律、顺应万物特性进行创造，这一理念在现代产品设计中体现为仿生学的应用，即借鉴生物的结构、功能与行为特征，解决工程与设计难题，本文以该思想为引，探讨仿生学在产品设计中的实践价值，如减阻表面、自清洁材料和高效结构设计等，读者将了解如何从自然界获取创新灵感，掌握仿生设计的基本思路与典型案例，进而提升设计的可持续性与功能性。

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我是个弹古琴的，手指头常年沾着松香和木屑，指甲缝里嵌着桐木的碎屑，连做梦都在调音，你说这跟产品设计有啥关系？别急，听我慢慢道来——就像一首曲子，开头未必轰动，但只要旋律对了，后头准能把你带进山林溪涧、云雾深处。

那天我在工作室调试一张新斫的仲尼式古琴，突然接到一个电话：“老师，我们团队在做一款新型折叠伞，想请您聊聊‘自然灵感’。” 我一愣，心想：我弹的是《广陵散》，不是气象预报啊！可转念一想，嘿，古琴不就是“法天象地”的活标本吗？

于是我说：“行啊，不过得先让我喝口茶，这手刚摸完灰胎漆，味儿太冲。”

鶡冠子法天象地，因物制物在产品设计中的仿生学应用

挂了电话，我望着窗外那棵老梧桐出神，风过处，叶子翻飞如掌，脉络分明，像极了《鶡冠子》里说的：“法天象地，因物制物。” 这八个字，听起来玄乎，其实特接地气——天怎么运转，地怎么生长，咱就照着学；万物怎么活,咱就怎么造东西。

你瞧，古人早把仿生学玩明白了，他们没3D打印，没显微镜，却能从蝉翼悟出薄如纸的漆艺，从蛇蜕想到层层剥离的结构，而我们这些现代人，拿着显微镜看蚂蚁搬家,反倒忘了低头看看脚下的路。

说到这儿，我得提一提我家那只猫，它叫“徽音”，取自“大音希声，大象无形”，每次我练《流水》，它就蹲在琴头上，尾巴一甩一甩，像指挥家打拍子，有一回下大雨，我撑伞出门，伞骨“啪”地断了，雨水顺着脖子灌进去,活像被谁泼了一盆洗琴水。

回来我就跟我那设计师朋友吐槽：“你们做伞，咋不学学荷叶？人家一片叶子，雨点上去‘唰’就滚走了，比我还利索！”

他眼睛一亮：“哎，您这话说得妙！我们正愁疏水材料呢，要不……咱们合作？”

我笑了：“行啊，但条件是，新伞得有个名字，叫‘清角’，取五音之一，清越如露。”

就这样，一场古琴与折叠伞的跨界合作开始了，我们翻《考工记》，查《天工开物》，最后还是回到《鶡冠子》那句老话：“因物制物。” 意思是，别硬搞，要看东西本来长啥样、干啥用,然后顺势而为。

比如荷叶表面那层微米级乳突结构，能让水珠滚落不沾湿——这不是天然的纳米涂层吗？我们把这结构复制到伞面材料上，结果一试，嘿，雨水真就跟避着走似的，滑得比我弹《阳春》时的手指还溜。

再比如，蜻蜓翅膀的脉络分布，轻巧又抗压，我们拿来优化伞骨布局，原本七根钢骨减到五根，重量轻了三成，抗风能力反而更强，测试那天，朋友兴奋地喊：“这伞快成精了！” 我回他一句：“哪是成精，是学乖了——向天学，向地学，向虫子学。”

你可能会问：弹琴的懂啥工程力学？可我想说，艺术和科学，本就是同一根藤上的瓜，古琴面板为什么用桐木？因为它疏松透气，共振好，声音通透——这不就是天然的声学材料选择？底板为啥用梓木？密度高，反射强，托得住音色——这不就是精准的材料匹配？

我们做琴，从来不是闭门造车，你看那雁足，雕成回首之雁，不只是好看，更是为了固定弦线、传导振动，岳山的弧度，参考山势起伏；龙池凤沼的开孔位置，暗合阴阳呼吸，整张琴,就是一座微缩的山水宇宙。

所以当我说“法天象地”时，我不是在背古文，我是在讲设计哲学，就像我教学生调音，常说：“别光看频率，要听风怎么吹过山谷，水怎么绕过石头。” 设计也一样，得有耳朵,还得有心。

后来，“清角”伞上市，广告语是我写的：“一开如荷展，一收似蝶栖。” 销量不错，还有人留言说：“撑这伞，感觉自己走在宋画里。” 我看了乐半天，回评一句：“那你可得小心，别撞上树——宋人画画可不管交通规则。”

仿生不是照搬，你不能拿蜘蛛网当滤芯，除非你想把自己缠成木乃伊，关键在于“悟”——悟形，更悟神，就像我弹《梅花三弄》，不是模仿梅花开花,而是抓住那份冷香孤傲的劲儿。

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有一次，团队想给智能音箱做个外形，问我灵感，我反问：“你听过竹林七贤喝酒吗？” 他们一脸懵，我说：“没听过没关系，去听风穿过竹林的声音——沙沙，簌簌，忽远忽近，那才是真正的环绕立体声。”

于是音箱外壳做了纵向细槽，模拟竹节纹理，内部声腔参考空心竹的共鸣原理，测试时播放古琴曲，音色温润得像是从地里长出来的，工程师激动地说：“这声音……会呼吸！” 我点点头：“废话，它学的是植物。”

说到这里，你大概明白了：《鶡冠子》那句“法天象地，因物制物”，根本不是什么神秘咒语，它是提醒我们——世界早就给出了答案，只是我们跑得太快,忘了低头看路。

就像我每天清晨练琴前，总要先静坐片刻，听院子里麻雀吵架、树叶摩挲，那一刻，我不是音乐家，只是一个学生,在向自然抄作业。

有人笑我：“您这哪是设计顾问，简直是生活哲学家。” 我摆摆手：“少来这套，我就是一个靠耳朵吃饭的人，只不过我的耳朵，不只听音律，也听风声、雨声、万物生长的声音。”

“清角”系列已经扩展到背包、灯具甚至家具，最新一款椅子，灵感来自老树盘根，坐上去稳如磐石，骨架却轻得像个梦，发布会那天，我坐在上面弹了一小段《平沙落雁》，曲终，掌声响起，我笑着说：“各位，这不是我弹得好，是这椅子学到了大地的沉稳。”

朋友在台下喊：“下次做个能自动调音的琴架呗！” 我回：“行啊，但得先观察啄木鸟——人家敲树都不晕，肯定有减震绝活！”

笑声中，我忽然想起《鶡冠子》另一句话：“天地之道，至简而大。” 是啊，最伟大的设计，往往藏在最朴素的自然里，我们不必发明一切，只需学会看见、听见、懂得。

如果你问我：古琴演奏家能不能参与产品设计？我会用力点头，像按下琴弦那样坚定——

“当然能！只要你的耳朵还听得见风，眼睛还看得见叶脉，心里还装得下一首《流水》，你就永远站在创意的源头。”

毕竟，这世界最美的设计图纸，从来不在电脑里，而在山野之间，在晨露之上,在一只蝴蝶振翅的瞬间。

而我们要做的，不过是俯身，拾起这片叶子,轻轻说一句：

“嘿，老兄，能借你的智慧用用吗？”

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