一、李璟的词作代表及其艺术特色

人性洞察 2026年02月04日 16:47 20 更知难子

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李璟（916年－961年），字伯玉，五代十国时期南唐第二位皇帝，史称“南唐中主”，虽然其政治生涯因国势衰微而备受争议，但他在文学尤其是词的创作上成就卓著，对五代词风的发展起到了承前启后的关键作用，李璟虽传世作品不多，仅存词作四首（或说五首），但其艺术造诣高远，情感深沉，语言凝练，意境悠远，在中国词史上占有重要地位。

李璟现存词作以《摊破浣溪沙》二首最为著名，其中尤以“菡萏香销翠叶残”一首影响深远：

一、李璟的词作代表及其艺术特色

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。

这首词的艺术特色体现在以下几个方面：

意象优美,情景交融
词中“菡萏香销”、“西风绿波”、“细雨梦回”等意象极具画面感，通过自然景物的凋零象征人事的衰败与内心的哀愁，荷花由盛转衰，暗喻青春易逝、国运不振，情感与景物浑然一体。
语言凝练,音律和谐
李璟词语言洗练而不失华美，用字精准。“香销”、“翠叶残”简洁却富有感染力；“玉笙寒”三字既写乐器之冷，亦寓心境之孤寂，极富张力，全词平仄协调，音韵流转，体现了高度的音乐美感。
情感深婉,境界开阔
此词表面写闺怨离思，实则寄托了作者作为帝王面对国家危局的忧患意识与无力回天的悲慨，王国维在《人间词话》中评曰：“‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，高妙哉！此等语非后主不能道，然中主已有之。”可见其意境之深远已逼近李煜后期词的巅峰水准。
开拓词体抒情深度
相较于早期花间词偏重艳情与浮华，李璟词将个人身世之感、家国之忧融入其中，提升了词的抒情层次，为南唐词由“艳科”向“言志”转变奠定基础。

文学地位与历史影响

承前启后的关键人物
李璟上承温庭筠、韦庄为代表的花间词风，下启其子李煜的“亡国之音”，是五代词由宫廷娱乐向深刻抒情过渡的重要桥梁，他的词减少了浓艳辞藻，增强了主观情感表达，推动了词体的文人化与诗化。
对李煜的直接影响
李煜的词风深受其父影响，李璟词中的哀婉情调、细腻笔触以及对人生无常的感悟，均可在李煜词中找到延续与发展，可以说，没有李璟的情感积淀与艺术探索，便难有李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的千古绝唱。
在词史上的评价
尽管作品数量极少，但历代评论家对其评价极高，清代刘熙载《艺概·词曲概》称：“南唐中主词‘菡萏香销’一阕，大有众芳芜秽、美人迟暮之感。”此评揭示了李璟词中蕴含的士大夫式忧患意识与生命哲思。

近代学者如王国维更将其置于词史高峰：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”而李璟正是这一转变的先声。

李璟虽为帝王,然其文学成就尤以词作见长，他以寥寥数阙，展现出深沉的情感力量与高超的艺术技巧，突破了早期词作的局限，开启了南唐词“以血书者”的传统，其词不仅在艺术上达到五代词的高峰之一，更在精神内涵上为宋词的繁荣埋下伏笔，李璟不仅是一位具有诗人气质的君主，更是中国词史上不可忽视的重要人物，他的文学遗产，与其子李煜共同构成了“南唐词派”的核心光芒。

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